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Tu flauta Powell, ¿con chimeneas soldadas o estiradas?

flautas powell

¿Qué características buscamos cuando vamos a comprar una flauta profesional? 

Una de las más importantes en las flautas elaboradas a mano es el tipo de chimenea que se emplea. En la actualidad existen dos métodos para crearlas: estiradas o soldadas.

Recientemente, las chimeneas estiradas han sido etiquetadas por muchos en la industria de las flautas con una calidad igualable a las soldadas.

Sin embargo, en Powell piensan que cada una de ellas ofrece características diferentes en el sonido y la respuesta.

Por tanto, Powell ofrece los dos tipos de chimeneas en nuestras flautas.

Pero, ¿podríamos decir que hay un tipo de chimeneas mejor o peor que el otro? Posiblemente, pero es algo personal y va según lo que cada profesional esté buscando.

Pero en Powell te ofrece la posibilidad de que tú elijáis la que más te guste.

¿Por qué tipo de chimeneas te decantas?

La mayoría de las flautas vienen normalmente con chimeneas estiradas. Principalmente porque son más eficientes y económicas a la hora de producir. Simplemente se utiliza una máquina para realizar un agujero en el cuerpo de la flauta. Posteriormente, se redondea y aplana para crear la superficie para que la zapatilla cierre perfectamente.

 

Sin embargo, el que fuera muchos años presidente de Verne Q. Powell Flutes, Steven Wasser nos recomienda las chimeneas soldadas, ya que desde siempre han sido una distinción de las flautas hechas a mano, profesionales y han caracterizado las flautas artesanales Powell.

Cada una de las chimeneas es creada soldando anillos de material separado al cuerpo del tubo. Estas chimeneas ofrecen un gran número de ventajas al flautista con relativamente pocos inconvenientes, más allá del precio:

–  Resonancia y entonación: las fabricantes de flautas utilizan una técnica llamada “undercutting” (socavado), que les permite hacer ajustes sutiles en el sonido, respuesta y afinación de la flauta.  El fantástico espesor de la soldadura de las chimeneas les da mucha más flexibilidad a la hora de hacer estos ajustes.

–  Oscuridad y Profundidad en el sonido: debido a su grosor, las flautas con chimeneas soldadas, normalmente producen un sonido más oscuro que aquellas que tienen las chimeneas estiradas.

–  Respuesta: las chimeneas soldadas inherentemente ofrecen un mayor nivel de superficie. Además, los lados de las chimeneas estiradas son a menudo muy débiles y son presionados durante el proceso de creación del borde. Esto crea una superficie torcida que el encargado de elaborarla debe compensar a la hora de poner las zapatillas.

No obstante, para los que prefiráis las chimeneas estiradas, debéis tener en cuenta que no es posible adquirir  algunos de los modelos Powell Custom con este tipo de chimeneas. Sería el caso de las  Aurumite 14k, 14k oro blanco o platino.

Esto se debe a la ductilidad de los materiales. La ductilidad es esencialmente la capacidad que tiene el metal estirarse y adquirir una forma distinta, sin romperse. Por tanto, si el metal tiene un alto nivel de ductilidad, tiene capacidad para resistir el proceso de estiramiento.

Todos los metales tienen un nivel de ductilidad. Tanto el oro blanco como el platino tienen una ductilidad muy reducida. No fluyen del mismo modo que un metal mucho más dúctil como podría ser la plata. La Aurumite se compone de dos metales distintos: una capa exterior de plata y una capa interior de oro de 14k. La plata y el oro tiene distintos niveles de ductilidad. Las capas reaccionarían de distinta manera (la plata mucho más rápido que el oro).

Ahora es tu decisión probar las flautas Powell y decidir que chimeneas prefieres. 

En Sanganxa Barcelona, centro especializado en flautas, podrás probar varios modelos y elegir tu mejor opción #bcnflutecenter

Flautistas ¿nos vemos en València? V Convención de la AFE

convención afe flautas

Como viene siendo habitual, desde Sanganxa participamos en las Convenciones Nacionales de Flauta que organiza  la Asociación de Flautistas Españoles (AFE). En este caso, es su quinta edición, que se celebrará los días 6, 7 y 8  de abril  en el Conservatorio Superior de Música “Joaquín Rodrigo” de València.

Durante tres días, la AFE ha organizado cursos, master-class, conciertos y concursos. Además establece un espacio para que los y las flautistas puedan conocer las últimas novedades en el mercado en torno a su instrumento.

En Sanganxa no queremos perdernos este acontecimiento y estaremos allí con:

Flautas

En nuestro stand os mostraremos las flautas Powell, marca número uno entre los fabricantes americanos.

Artistas Powell en la Convención

Este año tenemos dos flautistas que tocan con flautas Powell y van a participar en la Convención. Se trata del mexicano Miguel Ángel Villanueva  y del italiano Paolo Taballione, que además de participar en el concierto de gala, ofrecerá una masterclass el domingo a mediodía.

Ambos artistas, junto al staff de Powell estarán en nuestro stand y podrás recoger posters firmados o conversar con ellos.

Puedes consultar la programación completa desde aquí. 

Accesorios

En nuestro stand contaremos con los mejores accesorios para flauta:

  • Fundas Altieri  y T&M que combinan comodidad para el músico y seguridad para el instrumento ofreciendo distintos estilos, tamaños y colores.
  • Colección BG de limpiadores
  • Thumbport para el apoyo del pulgar.
  • Para el trabajo en el aula tendremos de Blocki Flute: el Flute Tutor, que ayuda a tener una posición correcta a la hora de tocar la flauta, y el Pneumo Pro para controlar la emisión del sonido y la proyección del aire. Así como Sellos de posiciones.

Roberto Feliciano, el creador del Rhino Flute Resonator

Roberto Feliciano no es músico. Aunque lleva más de quince años en su taller dedicado a la reparación de instrumentos musicales, Roberto Feliciano es en realidad ingeniero, pero sus accesorios para instrumentos de viento están revolucionando el mercado. Su último invento para flauta, una alternativa al corcho, ha roto con estereotipos y ha conseguido dejar con la boca abierta a muchos flautistas a uno y otro lado del Atlántico. El puertorriqueño ha visitado Sanganxa y nos ha contado en exclusiva todos los detalles sobre el Rhino Flute Resonator.rhino-1

¿Cuál es la principal novedad que el Rhino Resonator aporta a una flauta?

La principal novedad es que te permite eliminar el corcho. El corcho lleva utilizándose más de 700 años y nunca ha cambiado, ha habido mejoras en el diseño de la flauta pero el corcho sigue igual, es un elemento que hace presión, que está silenciando la vibración. El corcho absorbe el sonido.

Mi idea nace al principio como un tapón, pensando en aquello que quiero sellar pero con la menor presión posible. Fue cambiando a resonador, porque incluía unas gomas que permitían cambiar el sonido (puede ser brillante u oscuro). Además, añado el elemento del contrapeso, que juega con el balance de la flauta.

¿Esto significa que ha llegado el principio del fin del corcho?

Hay muchas razones por las cuales esto debiera ser así. El corcho es un material que es poroso, absorbe humedad y con el tiempo se va deteriorando. Por la salud del músico, esto debería cambiarse prácticamente cada año. En cambio, el resonador puede durar toda la vida.

Y otra de las cuestiones que hay que plantearse es ¿quién quiere limitar la flauta? Es como si alguien agarrara la campana de tu instrumento cuando estás tocando, eso opaca el sonido y no deja la flauta libre.

¿Por qué de latón?

Yo he conseguido un latón que para mí es el ideal por la resonancia, por cómo se comporta el material, etc. Pero en estas investigaciones, he descubierto que el material es importante, pero lo fundamental es el diseño. No necesariamente el material va a hacer que un instrumento suene mejor si no está acompañado de un buen diseño.

Con este diseño diferente, a la gente le ha costado un poco adaptarse al cambio pero con un resultado después muy favorable. El Rhino Flute Resonator tiene mejor proyección, mejor sonido, rápida respuesta y es duradero.

Aparte de conseguir mayor proyección del sonido, ¿de qué forma facilita la emisión?

Al quedar tan libre la flauta, el resonador va a ayudar a que ciertas notas no sean tan difíciles, la flauta responderá mucho más fácil.rhino-colocacionEl Rhino te permite ajustar el timbre, ¿de qué forma?

Para modificar el timbre, se puede cambiar el material del anillo, se pueden conseguir dos tipos de sonido diferentes (brillante u oscuro). La idea es que, una vez que consigas la goma que tú quieres, no tengas que cambiar el resonador.

Presentaste el Rhino Resonator en la 43 Convención de la NFA celebrada este verano en Washinton D.C. ¿Qué respuesta encontraste?

Esta fue la primera vez, pero muchos de mis clientes ya lo habían descubierto y se fue corriendo el boca a boca. En la Convención, David Straubinger me visitó, me pidió probarlo y me confesó algo. Me dijo: “Te felicito, yo llevo muchos años haciendo flautas y no he logrado hacer esto”. Ese día en la Convención, todos lo que probaban la flauta con el resonador, la escogían entre sus favoritas. Está claro que el resonador aporta algo más, independientemente de si el instrumento es de estudiante o de profesional.

Algunas estadísticas hablan de que en torno a un 50% de los flautistas son escépticos al uso de accesorios ¿Cómo responderías a alguien que se plantee si son necesarios o no?

De los resonadores que hay en el mercado, el mío lo que cambia es el corcho, se mantiene el mismo tornillo de la flauta original, la misma corona. No estás alterando nada del fabricante y le estás dando la libertad a la flauta para que suene como debiera sonar, lo más natural posible sin restricciones. ¿Quién no quiere que algo mejore? Dicen que la especie que sobrevive es la que se adapta al cambio, a lo nuevo. Actualmente la flauta no es lo que era, ha ido cambiando y la gente se ha ido adaptando. Tengo mucha gente que se ha atrevido a probarla y me llama para darme las gracias, por ejemplo personas mayores que no tienen tanta fuerza y necesitan proyectar. Esto les ha servido para volver a igualarse.

Ahora estás preparando otra novedad, una corona.

Ahora voy a lanzar una corona que quienes la han probado ya me han pedido que les reserve una. Es un mecanismo diferente que puede funcionar en conjunto con el resonador o por separado. La corona tradicional de la flauta es como si fuera una tuerca, tiene una rosca que a veces entra de manera forzada en el corcho. En este caso, una corona así puede limitar el resonador, que vibre menos y haga más presión hacia un lado. Por primera vez, yo he hecho una corona con una rosca completamente distinta: con un sistema que gira, que hace que esté libre, que no note esa presión y que deje libre también el resonador. Se va a llamar la Rhino Rocker Flute Crown.

banner compra post rhino

Nueva Jupiter 509 Waveline, toda una revolución en el diseño de flautas para niños

FLAUTA JUPITER

La flauta Jupiter 509S ha sido especialmente diseñada para los estudiantes más pequeños. Como podemos apreciar en las imágenes, es el diseño de la cabeza lo que hace realmente especial a este modelo de flauta de estudio. El objetivo de este diseño curvado no es otro que permitir que los niños puedan llegar fácilmente a las llaves, tanto con la mano derecha como con la izquierda. Jupiter ha patentado esta forma curvada de la cabeza para reducir la longitud de la flauta. Así, los niños a partir de 5 años ya pueden empezar a estudiar con ella.

 

curva jupiter 509

 

 

Mejora de la posición 

La mejora de la postura a la hora de tocar es una de las grandes ventajas, puesto que la flauta tiene una longitud menor que las estándares, favoreciendo así la ergonomía. Mientras los niños están tocando, la columna vertebral queda recta y los hombros relajados ya que la mano derecha e izquierda alcanzan las llaves sin necesidad de estiramientos o posiciones que a la larga pueden perjudicar su salud.

Aunque la longitud sea distinta, a la hora de tocar, esta flauta funciona exactamente igual que las estándares. La cabeza y el cuerpo quedan alineados y la embocadura se mantiene estable. Al estar las llaves cerradas, los niños no tienen tampoco ninguna dificultad para alcanzarlas perfectamente. Además, la llave de Do esta todo lo cerca posible del resto, y la distancia entre el segunda y el tercer dedo también es muy pequeña. El borde redondeado de la llave de do permite que incluso los dedos más pequeños puedan alcanzarla.

Afinación y Sonido

Aunque pudiese parecer que el diseño curvado de la cabeza pudiera afectar a la afinación de la flauta, tanto la afinación, como el sonido y la respuesta son idénticos a los de una flauta de tamaño normal. Su diseño recibió el premio “Red Dot Design Awards” por el diseño de la cabeza.

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Limpieza

A la hora de limpiar la curva de la cabeza es necesaria una cadena especial con unas pequeñas bolas que debe ser introducida por el orificio. Esta cadena lleva en la parte trasera una bayeta que a su paso por la cabeza curvada la secara perfectamente.

CARACTERÍSTICAS TÉCNICAS

  • Recomendada para niños a partir de 5 años
  • Tonalidad: Do (llega hasta el do grave)
  • Material de la cabeza: nickel silver y silver plated con labial Easy Cut.
  • Material del cuerpo: nickel silver, silver plated
  • Sin llaves de trinos
  • Cuerpo de una única pieza son pata desmontable. 7,5 cm más corta que las flautas estándar
  • Llaves cerradas
  • Funda Jupiter
  • Accesorios y Atril

flauta jupiter waveline

Philippe Bernold, nuevo profesor de Flauta del Conservatorio de París

PHILIPPE BERNOLD

El Conservatorio de Paris lleva representado desde hace mucho tiempo la cumbre en el mundo de la flauta. A partir de este mes de septiembre, el artista Powell Philippe Bernold relevará a Pierre- Yves Artaud en las clases del conservatorio parisino, en el que también fueron profesores Rampal, Crunelle y Moyse.

Philipe Bernold empezó sus estudios musicales en Colmar, Francia, estudiando flauta y posteriormente dirección con Remé Matter. Posteriormente, fue alumno del Conservatorio de Paris, donde ganó el Primer Premio en flauta y el año siguiente, a la edad de 23 años, fue nombrado Primer Flauta de la Orquesta de la Opera Nacional de Lyon. En 1987 ganó el Primer Premio en el “Concours International Jean- Pierre Rampal”. Este premio le permitió empezar su carrera como solista, actuando con los artistas y orquestas más famosos, como son: M. Rostropovitch, J.-P. Rampal, M. Nordmann, la Orquesta de Paris Orchestra, la F. Liszt Orchestra de Budapest, Manchester Hallé, Tapiola Sinfonietta, National Orchestra of Lyon, Tokyo Symphony Orchestra y bajo la direccion de S. Bychkov, J. E. Gardiner, L. Maazel, K. Nagano, Sir Y. Menuhin, M. Inoué, T. Koopman. Todo ello en salas de conciertos como el Royal Festival Hall in London, Pleyel Hall y Théâtre du Châtelet in Paris, Cologne Philharmonie , Warsaw Philharmonie, Bunka Kaikan en Tokyo, Seoul Art, Tchaïkovsky Conservatory en Moscí, así como en los festivals de Aix-en-Provence, Cannes, Evian, Strasbourg y Radio France.

La única flauta de oro blanco… pensaba Powell

En 1949, Verne Powell escribió lo siguiente: “Considero esta Flauta como la cosa más fina que he creado nunca. El oro blanco es mucho más duro que el amarillo o el platino. Tiene un timbre y brillo que yo no he escuchado en mi vida”.

Esto es lo que pensaba su creador sobre la flauta Powell #900. Sus palabras se dirigían a Fritz Baker, el flauta solista de la Sinfónica de Denver en aquel tiempo. Powell estaba describiendo las características de una flauta hecha completamente de oro blanco. En una carta posterior a Baker, en enero de 1950, Powell escribió, “Nunca ha habido una flauta más fina, pero hasta donde nosotros sabemos, no habrá otra igual”.

¿Qué ocurrió? ¿Por qué ahora sí la tenemos?

Aparentemente, Powell se había preguntado siempre cómo sería el sonido de una flauta de oro blanco. Desde su punto de vista, la dureza del oro blanco lo “debía hacerlo un instrumento espléndido”. Para satisfacer su curiosidad, Powell produjo una flauta con un cuerpo de oro blanco de 14 quilates. El material para las llaves lo decidiría posteriormente. La flauta #900 fue el resultado.

El principal problema era que resultaba muy difícil fabricar las mismas calidades de sonido que producía el oro blanco.  En la misma carta a Baker, Powell explicaba: “el metal es increíblemente resistente para trabajarlo, y tenemos un montón de dolores de cabeza para conseguirlo, incluyendo la maldición de estropear todas las herramientas del taller”.

Baker fue a comprar la única flauta Verne Powell de oro blanco para ir a grabar con ella. Hoy, Fritz Baker tiene 94 años y está jubilado de su exitosa carrera. En una de las cartas de Powell a Baker, especulaba: “Algún día podremos hacer una flauta con el tubo de oro blanco y todo el mecanismo de plata, ya que era la dureza del mecanismo de oro blanco el que presentaba el problema real”

¿Cómo puede ser tan resistente el oro blanco? En Powell, utilizamos mecanismos de oro blanco de 10 quilates como sustituto de la plata de ley en algunas aplicaciones. Queremos asegurarnos de que las llaves estarán siempre ajustadas. Cuando escariamos el oro blanco, la fresa de acero echa humo a su paso por el oro, aunque lo hayamos lubricado completamente.

Hoy la especulación del señor Powell se ha convertido en realidad. Powell ofrece flautas de 14 quilates de oro blanco con mecanismo de plata, de oro amarillo de 10 quilates o de oro rosa de 14 quilates.

En la foto vemos una flauta con el cuerpo de oro blanco y las llaves en oro rosa de 14 quilates. El precio para las flautas de 14 quilates de oro blanco es el mismo que para las flautas de oro rosa.

Para el resto de flautas de oro Powell, puedes consultar nuestro enlace: Flautas de Oro

Por Steven Wasser

President, Verne Q. Powell Flutes, Inc.

Mantén el equilibrio con Thumbport

Durante años, cómo sujetar y aguantar equilibradamente la flauta ha sido muy debatido por los flautistas. El apoyo de los dedos que menos se utilizan y evitar pequeños movimientos en el instrumento que afecten a la interpretación son dos de los principales problemas a los que se deben enfrentar los flautistas. Precisamente, el soporte Thumbport … Leer másMantén el equilibrio con Thumbport

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