{"id":8,"date":"2011-05-23T14:44:27","date_gmt":"2011-05-23T12:44:27","guid":{"rendered":"https:\/\/www.sanganxa.com\/blog\/2011\/05\/23\/jose-vicente-castello-trompa\/"},"modified":"2024-07-08T10:05:05","modified_gmt":"2024-07-08T08:05:05","slug":"jose-vicente-castello-trompa","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.sanganxa.com\/blog\/jose-vicente-castello-trompa\/","title":{"rendered":"Jose Vicente Castell\u00f3, trompa"},"content":{"rendered":"<p>&nbsp;<\/p>\n<p><strong>TROMPA<\/strong><\/p>\n<p>Nacido en Alicante en 1978, Jose Vicente Castell\u00f3 es uno de los trompistas m\u00e1s destacados de su generaci\u00f3n. Comenz\u00f3 su camino en la musica en su ciudad natal a la edad de 10 a\u00f1os y posteriormente ingres\u00f3 a la edad de 22 a\u00f1os en la Escuela Superior de M\u00fasica \u201cReina Sofia\u201d para perfeccionarse con el Prof. Radovan Vlatkovic. Recibi\u00f3 de manos de S.M la Reina Sof\u00eda el premio al alumno m\u00e1s destacado en los a\u00f1os 2002 y 2003. Asimismo, hubo otros grandes profesores que influyeron en su formaci\u00f3n como B. Tuckwell, M. H\u00f6ltzel, K. Kulmala, R. Watkins y R. Epelde.<\/p>\n<p>Desde 2004 es Trompa Principal en la Orquesta Sinf\u00f3nica de Galicia y colabora asiduamente como primer trompa en la Mahler Chamber Orchestra, Muenchener Kammerorchester y Tonhalle Orchester Zurich. Desde 2008 es Profesor de Trompa en el Conservatori Superior del Liceu y desde 2010 en la \u00abEscola Superior de M\u00f9sica de Catalunya\u00bb (ESMUC) en Barcelona, donde imparte cursos de Grado y Postgrado.<\/p>\n<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"alignnone size-full wp-image-76\" title=\"jose-vicente-castello-trompa\" src=\"https:\/\/www.sanganxa.com\/blog\/wp-content\/uploads\/2021\/04\/jose-vicente-castello-trompa.jpg\" alt=\"\" width=\"600\" height=\"402\" \/><\/p>\n<div>\n<p><strong>\u00a0<\/strong><\/p>\n<ul>\n<li><span style=\"font-weight: normal;\"><strong>\u00bfAntes de empezar una sesi\u00f3n de trabajo, en la orquesta o de estudio, cu\u00e1l es su calentamiento general?(tiempo, ejercicios, intensidad)<\/strong><\/span><\/li>\n<\/ul>\n<\/div>\n<div>\n<p>Bueno el calentamiento depende siempre de que es lo que vamos a tocar, por ejemplo no es lo mismo calentar para tocar una \u00f3pera de Wagner, que calentar para tocar una sinfon\u00eda de Mahler, o para un programa cl\u00e1sico de Haydn o Mozart.<\/p>\n<p>Yo pienso que el calentamiento tiene que estar orientado a qu\u00e9 vamos a tocar despu\u00e9s, no creo personalmente en la rutina de mismo tipo de calentamiento siempre. Hay gente que le funciona pero yo creo que el calentamiento tiene que ser algo mucho m\u00e1s sensible i es el trabajo de cada uno experimentar con diferentes t\u00e9cnicas y encontrar al final que es lo mejor para cada repertorio.<\/p>\n<ul>\n<li><strong>Dentro de un calentamiento general siempre hay partes a las que se da m\u00e1s importancia como: flexibilidad, escalas, notas tenidas,\u2026.\u00bfPara usted cu\u00e1l es la parte m\u00e1s importante del calentamiento?\u00bfpor qu\u00e9?<\/strong><\/li>\n<\/ul>\n<p>Para mi todas son importante, pero si tuviera que definir alguna realmente importante ser\u00edan las escalas porque pienso que las escalas son la forma perfecta de calentar todo el registro del instrumento y ,no solo eso, sino que es un calentamiento mental y psicol\u00f3gico ya que nosotros debemos orientar el trabajo de escala no solo como un escala sino integrarnos en cada una de las tonalidades. Trabajar la escala desde el punto de vista de tonalidad, trabajando Do M escuchando un acorde de Do M o trabajar la escala de Re b M escuchando un acorde de Re b M.<\/p>\n<p>Yo siempre recomiendo a mis alumnos hacer muchas escalas, estudiarlas de memoria y siempre con referencias como con un piano o una pedal para poder identificar la afinaci\u00f3n ej: en el 2\u00ba grado, en el 3\u00ba grado, si es una tercera mayor que debe estar m\u00e1s baja, si es la quinta debe de estar m\u00e1s alta. Entonces utilizar la escala en todas sus posibilidades en cuanto a tonalidad, afinaci\u00f3n, articulaci\u00f3n, hacerla con distintos intervalos por 3\u00aa 4\u00aa 5\u00aa\u2026.<\/p>\n<p>Por lo tanto destacar\u00eda especialmente en el calentamiento las escalas y se puede hacer todo en base a esto.<\/p>\n<ul>\n<li><strong>A la hora de ejecutar un solo con mucha intensidad y volumen o muy delicado y l\u00edrico \u00bfCu\u00e1l es su preparaci\u00f3n meses o semanas antes del concierto y cu\u00e1l es su preparaci\u00f3n previa antes de la entrada del solo? (Ej: 5\u00aa Mahler, 5\u00aa Tchaikovsky, Fire Bird of Tchaikovsky, 9\u00aa Mahler.)<\/strong><\/li>\n<\/ul>\n<p>Realmente cuando uno prepara una obra nueva, imag\u00ednate que es la primera vez que tocas la 5\u00aa de Mahler, como repertorio top, que por cierto no es la m\u00e1s dif\u00edcil de las Sinfon\u00edas de Mahler, la 4\u00aa y la 9\u00aa son mucho m\u00e1s dif\u00edciles. El trabajo es global, ya que no solo preparas los solos. Realmente preparas todo y el primer trabajo fundamental es conocer la pieza en s\u00ed en la m\u00e1xima profundidad posible.<\/p>\n<p>Coger la partitura de orquesta saber porqu\u00e9 cada cosa y despu\u00e9s, antes de preparar los solos desde un punto de vista t\u00e9cnico entender cada solo como funciona dentro de cada fragmento orquestal, si antes ha tocado el oboe que es el que nos la entrada despu\u00e9s, lo que hacemos nosotros conduce a una secci\u00f3n de cuerdas\u2026. Es decir ubicar cada momento de la pieza en el todo de la sinfon\u00eda. Despu\u00e9s proceder\u00edamos al trabajo t\u00e9cnico del solo, dominar el solo, encontrarse c\u00f3modo, experimentar el solo en diferentes din\u00e1micas o en diferentes situaciones.<\/p>\n<p>Es un trabajo muy apasionante y despu\u00e9s cuando lo tocas en orquesta pasa todo tan r\u00e1pido\u2026 La preparaci\u00f3n es fundamental y cuanta m\u00e1s profundidad tenga esa preparaci\u00f3n, m\u00e1s c\u00f3modos nos sentiremos.<\/p>\n<p>Siempre es muy importante conocer la obra completa.<\/p>\n<ul>\n<li><strong>Dentro de la Orquesta Sinf\u00f3nica de Galicia usted trabaja como trompa principal. \u00bfCu\u00e1l es la labor del 1\u00ba Trompa en la orquesta y en concreto dentro de la cuerda de las trompas?<\/strong><\/li>\n<\/ul>\n<p>La labor de primer trompa en la orquesta es una labor muy completa porque el primer trompa no solo es el l\u00edder de la secci\u00f3n de trompas sino que es un papel, por la exigencia de los compositores en todo el repertorio orquestal ejerce como enlace entre el viento madera y el viento metal, siempre estamos en esa dualidad de si somos instrumento de metal o somos instrumentos de madera entonces no solo la funci\u00f3n de trompa principal es de l\u00edder de la secci\u00f3n sino que, repito, es como el diplom\u00e1tico de un pa\u00eds que viaja a otros pa\u00edses, digamos el ministro de asuntos exteriores, entonces yo creo que es la funci\u00f3n primordial del trompa.<\/p>\n<p>Y despu\u00e9s, dentro de la secci\u00f3n propiamente, a efectos art\u00edsticos digamos, el trompa es el que decide siempre como dar las entradas, por eso es importante el conocimiento global de la sinfon\u00eda porque as\u00ed cambias los tempos para que los dem\u00e1s es ajusten o incluso din\u00e1micamente, si tu das m\u00e1s los dem\u00e1s te van a seguir o si est\u00e1s tocando m\u00e1s piano los dem\u00e1s tambi\u00e9n lo har\u00e1n pero tambi\u00e9n es una decisi\u00f3n muy importante en cuanto al balance de la orquesta.<\/p>\n<p>Y despu\u00e9s desde el punto de vista administrativo el primer trompa tambi\u00e9n se encarga de organizar la secci\u00f3n, determinar qui\u00e9n toca en cada programa, las libranzas, cuando la gente tiene derecho a librar y tambi\u00e9n organizar toda la temporada, saber cuando se necesitan o no refuerzos, a qui\u00e9n hay que llamar, o sea es un trabajo bastante intenso.<\/p>\n<ul>\n<li><strong>\u00bfQu\u00e9 consejo dar\u00eda a cualquier estudiante de trompa para conseguir realizar los trinos de labios a gran velocidad?<\/strong><\/li>\n<\/ul>\n<p>El tema de los trinos de labios es muy curioso porqu\u00e9 hay estudiantes que el primer d\u00eda que les explicas como tienen que hacer el trino de labio r\u00e1pidamente lo hacen. O sea es una cosa misteriosa. Hay gente como es mi caso, yo he necesitado much\u00edsimo trabajo durante mi vida para poder dominar los trinos, no ha sido f\u00e1cil, pero esto me ha demostrado que s\u00ed que se puede lograr o sea que no hay gente que no pueda hacer los tinos de labios todo el mundo lo puede conseguir, algunos que m\u00e1s facilidad, otros con m\u00e1s trabajo. Pero yo en mi experiencia personal me gusta pensar que siempre el trino de labio no es una oscilaci\u00f3n de dos notas sino que es la base de una nota y despu\u00e9s otra que s\u00ed que oscila.<\/p>\n<p>Es muy importante en un trino tener un centro de gravedad, es muy importante que una de las dos notas predomine y que sirva tambi\u00e9n como estabilidad de sonido, pensar el trino como una nota tenuto en la cu\u00e1l accionando un poco la mand\u00edbula y la flexibilidad en los labios se puede producir este efecto de cambiar r\u00e1pidamente de notas. Y intentar utilizar los ejercicios en trompa en Fa, que los arm\u00f3nicos est\u00e1n m\u00e1s cerca, cuesta un poquito menos trabajo e ir aumentado progresivamente la velocidad pero siempre teniendo este concepto de que una de las notas es la base, es el pilar y que el trino al fin y al cabo es una nota larga.<\/p>\n<ul>\n<li><strong>\u00bfQu\u00e9 consejo dar\u00eda a todos los trompistas para ejecutar una <\/strong><strong>correcta emisi\u00f3n del sonido?<\/strong><\/li>\n<\/ul>\n<p>Realmente no existe una forma correcta e incorrecta, o sea, uno tiene que ser capaz de dominar muchos tipos emisiones, muchos tipos de ataques, dependiendo para que cosa, no es igual un ataque en piano que un ataque en fortissimo. Pero en general me gusta pensar que la lengua sea solo un elemento percutido y no un elemento percutido bruto.<\/p>\n<p>Siempre en una articulaci\u00f3n tiene que haber sonido, tiene que haber aire entre medio de una separaci\u00f3n y es muy importante que haya sonido, o sea diferenciar el golpe de la lengua para articular, con el aire. El aire debe de estar siempre presente, a veces cometemos el error de cuando golpeamos con la lengua cortamos el aire o justo antes de golpear con la lengua hay un hueco de aire. Entonces creo que la base para conseguir un buen stacatto es siempre mantener esta base de aire, esta columna de aire, y a partir de ah\u00ed intentar trabajar, pero es un trabajo que requiere mucho tiempo.<\/p>\n<ul>\n<li><strong>La boquilla siempre ha sido motivo de dolor de cabeza para m\u00e1s de un trompista, \u00bfcu\u00e1les son sus requisitos o que caracter\u00edsticas debe cumplir una boquilla para que sea de su gusto<\/strong>?<\/li>\n<\/ul>\n<p>En el tema de boquilla realmente no puedo hablar mucho porque yo siempre he utilizado la misma boquilla pero se que hoy en d\u00eda con los avances que hay, existe la posibilidad de digitalizar la boquilla y mejorar algunos aspectos, depende mucho de la profundidad de copa, el granillo, o sea el di\u00e1metro interior y exterior. Cada boquilla es un mundo y cada persona es un mundo.<\/p>\n<p>Lo importante de una boquilla es que te facilite el trabajo, que no te dificulte. Si alguien tiene dificultad en los agudos sabe que teniendo una copa m\u00e1s alta puede producirlos que m\u00e1s facilidad si alguien tiene problemas que tiene un sonido peque\u00f1o puede abrir el granillo para que el sonido sea m\u00e1s amplio etc.\u2026 Se trata de experimentar mucho pero creo que hoy en d\u00eda y en concreto aqu\u00ed en Espa\u00f1a tenemos suerte de tener constructores de boquillas que pueden asesorar muy bien al m\u00fasico para conseguir tu \u201cboquilla ideal\u201d.<\/p>\n<p><object width=\"425\" height=\"349\"><param name=\"movie\" value=\"http:\/\/www.youtube.com\/v\/9ThfCLhUHOQ?fs=1&amp;hl=es_ES&amp;rel=0\" \/><param name=\"allowFullScreen\" value=\"true\" \/><param name=\"allowscriptaccess\" value=\"always\" \/><embed type=\"application\/x-shockwave-flash\" width=\"425\" height=\"349\" src=\"http:\/\/www.youtube.com\/v\/9ThfCLhUHOQ?fs=1&amp;hl=es_ES&amp;rel=0\" allowscriptaccess=\"always\" allowfullscreen=\"allowfullscreen\" \/><\/object><\/p>\n<ul>\n<li><strong>Usted ha visitado la f\u00e1brica de trompas Alexander Mainz y en ella confeccion\u00f3 su trompa Alexander 103 a su gusto. \u00bfQu\u00e9 modificaciones realiz\u00f3 en la trompa para que esta se acoplara a sus necesidades y gustos?<\/strong><\/li>\n<\/ul>\n<p>S\u00ed, tuve la oportunidad de comprar mi trompa en la f\u00e1brica Alexander y la verdad es que recib\u00ed un trato excelente, esto fue en el a\u00f1o 2003. Primeramente contacte con ellos para ver cuando hab\u00eda m\u00e1s trompas en stock y ellos me dijeron que el mes de diciembre era cuando ten\u00edan m\u00e1s trompas, entonces me desplac\u00e9 all\u00ed y estuve probando 19 trompas, adem\u00e1s fui all\u00ed con un amigo, tambi\u00e9n trompista profesional, 1\u00ba trompa en la orquesta de Castilla y Le\u00f3n, y de una forma totalmente independiente probamos todos los instrumentos y al final elegimos el mismo, que es el instrumento que tengo ahora.<\/p>\n<p>Entonces creo que interesante ir con alguien que te pueda asesorar. De parte de la f\u00e1brica, simplemente, me dieron total libertad para poder probar todos los instrumentos y elegir el que quisiera. Fue una experiencia muy interesante. Y he estado tocando muchos a\u00f1os con el mismo instrumento hasta el a\u00f1o pasado que hice una peque\u00f1a modificaci\u00f3n que fue cambiar el tudel.<\/p>\n<p>Entonces le puse un tudel desmontable, que se puede intercambiar, y ahora tengo dos tudeles, que ha sido la \u00fanica modificaci\u00f3n que he hecho a la trompa. Este tudel nuevo lo \u00fanico especial que tiene es que lo ba\u00f1\u00e9 en oro por dentro y por fuera, porque la sensaci\u00f3n es un poquito m\u00e1s libre y me daba la sensaci\u00f3n de que el instrumento ten\u00eda m\u00e1s vibraciones y el sonido desde fuera era m\u00e1s lleno. Esta ha sido la \u00fanica modificaci\u00f3n que he hecho a la trompa Alexander 103, en lat\u00f3n y sin lacar.<\/p>\n<p>Realmente estoy muy contento con mi instrumento.<\/p>\n<ul>\n<li><strong>Como se puede observar su trompa no est\u00e1 lacada, \u00bfCu\u00e1l es la raz\u00f3n de tener su instrumento sin lacar?<\/strong><\/li>\n<\/ul>\n<p>El principal motivo por el que mi trompa no est\u00e1 lacada es que cuando prob\u00e9 estas 19 trompas, como he dicho antes, la que m\u00e1s me gustaba estaba por terminar, es decir, estaba sin limar las soldaduras y sin lacar, entonces yo ten\u00eda miedo de que si la lacaba perder\u00eda la calidad que ten\u00eda, porque esto puede pasar. Hay trompas que cuando se lacan ganan calidad y otras pierden, pero como esta para m\u00ed era el \u201ctop\u201d dije: \u201cVamos a dejarla como est\u00e1\u201d y este es el principal motivo de no lacarla.<\/p>\n<ul>\n<li><strong>\u00bfCu\u00e1l cree usted que ha sido el profesor que m\u00e1s le ha influenciado?<\/strong><\/li>\n<\/ul>\n<p>Obviamente ha sido mi profesor, siempre lo ser\u00e1, y es mi referente Radovan Vlatkovic. Desde muy peque\u00f1o, es curioso, la \u00fanica grabaci\u00f3n que ten\u00eda en mi casa de trompa era los conciertos de Mozart interpretados por Radovan Vlatkovic. Para m\u00ed, yo escuchaba eso y dec\u00eda: \u201cA m\u00ed me gustar\u00eda un d\u00eda poder tocar como este se\u00f1or\u201d,hoy en d\u00eda me he dado cuenta de que es imposible tocar como \u00e9l pero, siempre cada uno tiene su referente. Es muy bueno tener esta filosof\u00eda de tener gente que nos aporte algo.<\/p>\n<p>Despu\u00e9s tuve la enorme suerte de mi vida, que fue ir a Madrid a estudiar con \u00e9l. Hice las pruebas y me eligi\u00f3. Y compartir esos 3 a\u00f1os, porque ha sido compartir, no ha sido un profesor, de ning\u00fan modo; para \u00e9l hacer una clase es tocar juntos, es compartir la m\u00fasica.Gracias a Dios mantengo un fant\u00e1stico contacto con \u00e9l e incluso despu\u00e9s he pasado de ser estudiante a ser colega. Hemos hecho muchas cosas juntos, algunos festivales de m\u00fasica de c\u00e1mara, hemos tocado juntos y siempre es un placer encontrarme con \u00e9l, conversar, tocar etc\u2026Es el trompista y casi la persona que m\u00e1s me ha influenciado en mi vida.<\/p>\n<ul>\n<li><strong>\u00bfC\u00f3mo definir\u00eda usted la trompa?<\/strong><\/li>\n<\/ul>\n<p>Aqu\u00ed citar\u00e9 las palabras de Don Vicente Zarzo Pitarch: \u201cLa trompa es el instrumento m\u00e1s bello de cuantos existen \u201d Y creo que es una definici\u00f3n universal.<\/p>\n<p>Jose Vicente muchas gracias por su atenci\u00f3n.<\/p>\n<p><em>Entrevista concedida a Jose Vicente Cerd\u00e1 Franc\u00e9s en la II Jornadas de la Trompa (Biar \/2011) y cedida para su publicaci\u00f3n a Vicente Berbegal (Sanganxa).<\/em><\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>&nbsp; TROMPA Nacido en Alicante en 1978, Jose Vicente Castell\u00f3 es uno de los trompistas m\u00e1s destacados de su generaci\u00f3n. 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