Lu\u00eds Delgado es profesor de trompa en el conservatorio superior de m\u00fasica \u00abManuel Castillo\u00bb de Sevilla, miembro del ensemble de trompas naturales \u201cCorniloquio\u201d y vicepresidente de la A.E.A.T (asociaci\u00f3n espa\u00f1ola de amantes de la trompa).<\/p>\n
\u00bfPodr\u00eda resumir brevemente o en 5,6 pilares b\u00e1sicos la t\u00e9cnica utilizada en la trompa natural?<\/strong><\/p>\n <\/p>\n \u00bfQu\u00e9 beneficios aporta, a un trompista que toque trompa moderna, tocar o estudiar trompa natural?<\/strong><\/p>\n El estudio de la trompa natural siempre nos resultar\u00e1 complementario para nuestra trompa moderna. Mejoraremos la resistencia, la afinaci\u00f3n\/entonaci\u00f3n, obtendremos una mayor variedad de articulaciones. Sobre todo, nos ayudar\u00e1 a entender como se interpretaba la m\u00fasica en el pasado reciente<\/p>\n <\/p>\n \u00bfCu\u00e1les son las principales diferencias de sonido entre la trompa natural y la trompa moderna?<\/strong><\/p>\n La trompa moderna tiene, debido a las diferentes aleaciones utilizadas y a un mayor peso, un sonido mas ancho y un punto de ruptura del sonido en los fuertes m\u00e1s alejado. Por el contrario la temprana ruptura de los fuertes, la dulzura del sonido y los peculiares timbres de las notas tapadas, constituyen las principales caracter\u00edsticas del instrumento natural.<\/p>\n <\/p>\n A la hora de realizar un calentamiento de trompa natural, \u00bfhay diferencias entre el calentamiento de la trompa moderna y la trompa natural? En caso de haber \u00bfcu\u00e1les son?<\/strong><\/p>\n Si utilizamos con la trompa moderna los ejercicios con posiciones fijas, el calentamiento puede ser muy similar. Solo deber\u00edamos a\u00f1adir algunas escalas, intervalos y arpegios en diferentes tonos para la pr\u00e1ctica de las notas tapadas. Tambi\u00e9n har\u00edamos un trabajo espec\u00edfico sobre el tono que necesitemos utilizar.<\/p>\n <\/p>\n Cu\u00e1les son los principales materiales utilizados en la fabricaci\u00f3n de trompas naturales actual y antiguamente?<\/strong><\/p>\n A partir del siglo XVIII se ha utilizado sobre todo el lat\u00f3n, tambi\u00e9n la plata. Hay que comprender que los constructores del pasado utilizar\u00edan los materiales que tuvieran \u201cm\u00e1s a mano\u201d. Actualmente existen diferentes aleaciones, como el n\u00edquel, el lat\u00f3n, el goldbrass, plata. Tambi\u00e9n se usa la laca en los instrumento modernos, lo que no ocurr\u00eda anteriormente.<\/p>\n <\/p>\n En diferentes im\u00e1genes de trompas naturales se puede observar una guirnalda de nickel u otro material en el borde de la campana. \u00bfEn qu\u00e9 repercute esta guirnalda o qu\u00e9 efectos sonoros tiene?<\/strong><\/p>\n Se consigue mayor peso en la campana, con una estabilidad algo diferente, y un sonido algo menos brillante. Pero no olvidemos que tambi\u00e9n era un recurso est\u00e9tico, al igual que la decoraci\u00f3n interna de las campanas.<\/p>\n <\/p>\n \u00bfSe puede utilizar la misma boquilla para tocar la trompa natural y la trompa moderna? En caso negativo explique las diferencias que hay entre ambas.<\/strong><\/p>\n Se puede, de hecho me parece aconsejable para quien toque ambos instrumentos. Aunque si buscamos un sonido m\u00e1s \u201cfiel\u201d deber\u00edamos utilizar boquillas con dimensiones y estructura de la \u00e9poca, esto es: cubetas rectas, de menores dimensiones de grano y aro interno para \u201cun primer trompa\u201d y lo contrario para \u201cun segundo trompa\u201d.<\/p>\n <\/p>\n Podr\u00eda resumir brevemente el papel de las trompas naturales en las orquestas de la \u00e9poca.<\/strong><\/p>\n En el periodo barroco: como solista acompa\u00f1ando a la voz, como en el caso de Julio Cesar de Haendel y las misas y cantatas de Bach; o en parejas con pasajes solista a modo de contestaci\u00f3n con otros vientos o cuerdas como encontramos en la m\u00fasica acu\u00e1tica de Haendel o los \u201cGrandi Concerti\u201d de Heinichen, como sabemos, usando el registro \u201cclarino\u201d. En el periodo cl\u00e1sico las trompas se incluyen en la orquesta como imprescindibles miembros de la secci\u00f3n de viento, aportando una mayor riqueza t\u00edmbrica y sonora, con innumerables intervenciones solistas, como podemos encontrar en las sinfon\u00edas de Mozart , Haydn y Beethoven; tambi\u00e9n se siguieron utilizando trompas naturales, alternando ya con las crom\u00e1ticas, durante el romanticismo.<\/p>\n Muchas gracias por su colaboraci\u00f3n.<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Lu\u00eds Delgado es profesor de trompa en el conservatorio superior de m\u00fasica \u00abManuel Castillo\u00bb de Sevilla, miembro del ensemble de trompas naturales \u201cCorniloquio\u201d y vicepresidente de la A.E.A.T (asociaci\u00f3n espa\u00f1ola de amantes de la trompa). \u00bfPodr\u00eda resumir brevemente o en 5,6 pilares b\u00e1sicos la t\u00e9cnica utilizada en la trompa natural? 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